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北京第二外国语学院旅游管理系主任宋昌耀表示，城市从来都是精英和大众共同塑造的，只是在社交媒体时代注意力资源更加扁平化，每个人都能便捷地表达和传播，大众的声音更容易被听到。这表明在城市文化塑造、城市形象传播、城市运营管理中都应该更加强调多元主体，充分发挥大众的力量。社交媒体时代，大众既是城市品牌的关注者和消费者，也是城市形象的生产者和传播者。城市营销要注重大众力量和社交媒体优势。

金丽文坦言，相比较其他科室，小儿眼科医生有着不一样的压力。一双双小眼睛背后是家长焦虑的面容，出于对孩子的担心，有些家长情绪波动比较大，提出的问题也比较多，这就需要医生花费更多的时间和精力去解释和安抚。有时候甚至为1个孩子看诊，要花费为3个成人看诊的时间。但是，只要是为了孩子们的光明，这都是值得的。

“虚拟商品只能短暂地满足个体被陪伴、被关怀、被安慰的情感需要，很难实现高质量的情感抚慰，唯有基于人际陪伴的，可触摸、可感知、被温暖的亲密关系才能帮我们走出情绪泥沼。”管健建议，青年群体要把握情绪消费的边界，增强消费风险防范意识和信息安全底线思维，同时避免沉迷于虚假情感而不能自拔，陷入数字化情感漩涡而影响理性生活。

在厦门实践中，最核心的做法之一是开展湾区综合治理。海湾整治是系统工程。厦门市开展了拆除内湾海堤、退垦还海、养殖清退、岸线整治修复等工作，设置纳潮口以增加湾内纳潮量，提高海湾水体交换动力，改善海域水质。通过综合治理，让海水“活起来”，厦门市政协原副主席潘世建说，这种做法在世界城市中少之又少。

2017年，我与安娜伊思·马田展开国际戏剧项目的合作，将法国小丑剧《B先生与P先生》首次引进国内市场。2018年，我们共同策划并引进了法国剧目《西贡》。2019年，又邀请法国导演大卫·莱斯高来华执导《庞氏骗局》。2020年，我们邀请法国顶级戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德来华，共同创作连台戏《雷雨》《雷雨·后》，获得了很好的反响。

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